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分类:单机 / 冒险解谜 | 大小:3.4MB | 授权:免费游戏 |
语言:中文 | 更新:2025-08-27 14:43 | 等级: |
平台:Android | 厂商: 二次元,沙特的下一桶石油?股份有限公司 | 官网:暂无 |
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二次元,沙特的下一桶石油?2024更新就是一个巴掌。
> 厂商新闻《二次元,沙特的下一桶石油?》特朗普继续对日本施压:日本需要开放市场 时间:2025-08-28 00:38
作者 / 轻舟
排版 / Rinz
2024年3月22日,全球首座《七龙珠》主题乐园宣布开工。
这座主题乐园计划占地面积超50万平,比东京迪士尼海洋、东京迪士尼乐园都要大。乐园按7颗龙珠分成7个区域,拥有30多个主题娱乐设施,再现了龟仙之家、胶囊公司、比鲁斯星球等动画中的经典场景,还设有一座高达70米的神龙过山车。
但它却不在《七龙珠》的老家日本,而是在沙特。
该项目由集英社与东映联合授权,属于奇迪亚(Qiddiya)娱乐城项目的一环,位于沙特首都利雅得郊区。奇迪亚新城是全球首个“为娱乐而建”的城市,也是全球首个综合性游戏与电竞专区。除了《七龙珠》主题乐园,它还包含了游戏、电竞、餐饮等服务。
而它的背后出资者,是沙特公共投资基金(Public Investment Fund, PIF),也就是沙特政府。
沙特,什么时候变成二次元的样子了?
*篇幅所限,本文中的二次元主要聚焦动画与漫画,暂不涉及游戏相关内容~
01
当土豪涌向二次元
“头顶一块布,全球我最富。”
遥远、保守、神秘、阔绰,是沙特阿拉伯留给我们的刻板印象。
但在我们的视线之外,沙特早已变了模样。如今沙特年轻人对于ACG的热情,或许远超我们的想象。
早在20世纪70、80年代,阿拉伯语配音的日本子供向动画就在沙特流行开来。截止到2022年,沙特的动画漫画受众达到了约1300万人,在整个阿拉伯世界则有约8500万人。沙特动画公司漫咖制作(Manga Production Company)CEO伊萨姆·布卡里(Essam Bukhary)表示,每3名沙特年轻人就有1名在看日本动画,“现在在沙特,日本的动画漫画很受欢迎。”
爱好者和官方COSER合照
其他国家的二次元角色也很受欢迎,比如↑
2017年2月,沙特第二大城市吉达举办了首场“沙特漫展”(Saudi Comic Con)。
这场活动意义重大。当时的沙特文化政策相当保守,电影院、剧院都不开放,文化资源匮乏,还实行严格的性别隔离,公共场所的男女必须分开活动。而在漫展开办的三天里,2万名男女观众居然出现在同一个公共空间,甚至女性也能参与cosplay变装,这实属破天荒头一遭。
吉达的沙特漫展在2018年第二届之后就停办了,取而代之的是2019年在沙特首都利亚德举办的“沙特动画博览会”(Saudi Anime Expo)。2022年,该活动举办了第二届,规模较上届扩大了1.5倍,日本、沙特两国的政府官员也出席漫展。
2022年第二届沙特动画博览会
2022年和2023年,吉达举办了两场“阿拉伯漫展”(Comic Con Arabia),号称是“沙特阿拉伯最大的流行文化活动”。两次展览均在吉达会展中心(Jeddah Center for Forums and Events)开展,馆内设有游戏区、“自拍博物馆”、密室逃脱体验以及多辆美食餐车,并开展了cosplay大赛,还请来一众明星和画师作为与会嘉宾。
2023年阿拉伯漫展
除了漫展,沙特的漫画产业也在如火如荼地发展。
2023年,沙特大型综合出版社“沙特研究与营销集团”(Saudi Research and Marketing Group, SRMG)成立子公司“漫画阿拉伯”(Manga Arabia)。该公司以传播沙特阿拉伯和阿拉伯文化为宗旨,提供日本漫画的阿拉伯语版本,也致力于创作反映沙特文化和价值观的原创内容。
漫画阿拉伯发行的月刊已出版81期,在超过220个阿拉伯国家分销点发行,月发行量超过25万册。该平台无偿提供电子版《漫画阿拉伯儿童》和《漫画阿拉伯青年》月刊杂志(二者均创刊于2021年),成功发掘并支持了多达170名来自阿拉伯各国的青年内容创作者,孕育了一批沙特原创ip,并将其做成动态漫画在网络上宣传。
同时期,沙特开始尝试与日本合拍动画。
2017年,沙特本土公司ARINAT与日本动画公司 GAINAX (《EVA》的制作公司)合作,推出动画《沙漠骑士》(Desert Knight),是为日沙合拍动画的先驱。该片讲述了阿拉伯半岛上一个心系苍生的男人少年时的故事,他在弱肉强食、盗匪横行的世界里与同伴们一起,为改变无序的社会而战斗。
统一的服装和配色极具阿拉伯风情,但是没了花里胡哨的头发,对脸盲症患者不太友好
2017年11月,日本东映动画与沙特动画工作室漫咖制作公司(Manga Production Company)决议合拍动画电影《旅程》(The Journey),该片聚焦古代阿拉伯历史和文化,以日式动画演绎沙特故事,由作曲家和田薰配乐,并请来古谷彻、神谷浩史、中村悠一等知名声优担任配音。
《旅途》于2021年上映,其制作较《沙漠骑士》精进不少,但豆瓣评分只有5.0,可见日沙合拍动画道阻且长
《旅途》男主惨遭手办化,颇为邪神
漫咖还与东映合拍了《阿萨里尔未来的民间故事》(Future's Folktales)。该片将目光放眼到未来,以2050年的利雅得为主要舞台,讲述了老婆婆和三个孙子在阿拉伯半岛四处传播民间故事的故事。该作导演下田正美曾参与过《幽游白书》和《宝可梦日月》的动画制作。
值得一提的是,这些看似与阿拉伯社会传统格格不入的二次元产业,其发展的最大推动者,都是沙特政府。
上文提到的所有漫展,都由沙特通用娱乐管理局(General Entertainment Authority, GEA)这一政府部门主办;漫画阿拉伯的母公司SRMG是沙特王室和政府发声的重要渠道,其董事长通常由沙特王室担任;漫咖制作公司的《旅途》和《阿萨里尔未来的民间故事》两大项目,则得到了沙特王室的投资和支持。
目瞪口呆的同时,我们不禁好奇:Why?沙特政府怎么就看上二次元了?
02
为什么是二次元?钞能力与二次元的双向奔赴
沙特的二次元产业建设,离不开一位关键人物:沙特王储兼首相穆罕默德・本・萨勒曼(Muhammad bin Salman)。
这位老哥自己是个资深二次元,自小喜欢追番打游戏,连新婚旅行都去的日本。
2017年被确立为第一顺位王储之后,萨勒曼便在二次元领域大展手脚。上文多次提及的沙特动画公司一哥漫咖,就是穆罕默德·本·萨勒曼慈善基金会(Mohammed bin Salman Charitable Foundation)旗下子公司。萨勒曼还花大价钱收购了日本游戏公司SNK(《拳皇》系列制作公司)96.18%的股份,并在《拳皇14》中加入一位沙特角色娜吉德。
DLC角色NAJD
当然,仅出于个人爱好,是无法动员国家资源的。二次元热更深层的原因,是沙特的“2030年愿景”计划。
众所周知,沙特是个石油大国,仅靠出口石油就赚得盆满钵满。但这也导致沙特长期产业单一,对石油产业依赖过重。加之文化保守势力兴盛,沙特的文娱行业在过去几乎是一片荒漠,电影、动画、旅游等新兴的第三产业都没能在本土落地生根。有钱人都前往国外消费,普通人则只能依靠网络消磨时光,看的还都是外国作品。
为了改变现状,沙特2016年4月公布了“2030年愿景”计划,希望用15年时间摆脱对石油的依赖,实现多元经济发展。一年后,沙特推出了更为详细的“实现‘愿景2030’十项计划”,涉及住房、工业、金融业等诸多国计民生领域。归纳起来,不外乎三个主题:
生机勃勃的社会,欣欣向荣的经济,雄心壮志的国家。
来自沙特“2030年愿景”计划官网
沙特要转型,要实现经济多元化战略,文化产业建设便是其中重要的一环。开放电影院、发放旅游签证、举办体育赛事、引进韩国女团演唱会……还有,建设二次元。
与其他文娱形式相比,二次元有其独特魅力。
沙特二次元的主要学习对象是日本。20世纪九十年代以后,日本的动画漫画开始演变成日本公共外交的有效载体,起到了作为公共外交的媒介的作用,有力而温和地对外传播日本文化。
2007年,日本前首相麻生太郎提出所谓“酷日本”口号,力图将日本的漫画、动画推向全球,以进一步改善日本的形象以及提供国际影响力。由此,动漫外交*上升成为日本国家层面的策略。
*注:日语原词为広報文化外交(パブリック·ディプロマシー),指利用文化软实力进行公众宣传。国内研究者习惯将其中有关ACG的部分单列为“动漫外交”,以作学术研究和讨论。参见诸葛蔚东《日本动漫文化与公共外交》,人民网日语版《「ドラえもん」から見る各国の特色外交 日本はアニメ、中国はパンダ》
如今的沙特,也要借二次元之力重塑国际形象。已经在二次元领域大获成功的日本,正是他们最好的参照。
相较于真人影视剧,日系二次元人物人种特征不鲜明,拥有“去情景化”的特点。同一张脸,黑发黑眼就是日本人,金发碧眼就是美国人,白发紫眼就是俄国人。至于蓝发、绿发、紫发这些不属于地球人的发色,随便安到哪国人头上都可以。
看你头发五颜六色的,来打篮球吧!
日本动画的主人公不是典型的日本面孔,这种“全球性”的形象去除了具体情境和人种隔阂,让任何国家的观众都能产生代入感,在心理上拉近了距离。
此外,二次元在表现形态上与一般电影的特质不同,它具有非合理性、异国情调和超写实主义的特征,是一种充满创造性的媒介,这也是其作为“无国境”的媒介的魅力之一。“异世界”(Other World)“无国籍”(Stateless)的属性,为它在世界范围内传播打通了道路。
不属于地球上任何一个国家任何一种物种的黄皮耗子,已成为全世界最流行的卡通形象之一
在与日本合作学习的过程中,日式动画风格深深影响了沙特本土的动画产业,于是沙特原创的动画漫画多数也呈现线条简明、色彩鲜明的日式风格。
《阿萨里尔未来的民间故事》中穿着现代服装、画风日系的主角团,单看形象很难一眼认出是沙特人
另一方面,那些已拥有全球受众的日漫IP,也方便沙特借花献佛地直接拿来吸引观众。
以《七龙珠》主题乐园项目为例。作为世界级IP,《七龙珠》的文化影响力毋庸置疑。建设《七龙珠》主题乐园,既能吸引世界各地的龙珠粉丝来沙特消费,带动旅游业,更能借势展现沙特现代、开放、年轻的新面貌,扭转外界对其保守闭塞的固有印象,进而改善国际形象。
当然,主题乐园不是随随便便就能建的。开发主题乐园需要宽广的土地、充足的预算,以及汇总利权的强大权力。
恰好,沙特拥有广袤未开发的沙漠,能够承载主题乐园的大型设施;又有依靠石油老本攒下的财富,资金充足;最后,王储萨勒曼的鼎力支持,让主题乐园建设拥有了强大而稳定的后盾。于是,《七龙珠》与沙特双向奔赴,主题乐园项目就此落地。
03
如何把财力变厨力
但沙特并不满足于为他人IP做嫁衣,它想拥有自己的作品,讲述沙特的故事。
想发展,先拜师。上文说过,沙特主要的学习对象是二次元大国日本。沙特攥着钱,日本握着经验,二者隔海相望,只差一位中间人担当交流的桥梁。
又一位关键人物登场,他便是前文提及的沙特动画公司漫咖CEO伊萨姆·布卡里。
伊萨姆对日本文化的熟悉程度,丝毫不逊于王储本人,甚至犹有过之。他不仅在早稻田大学完成了本硕博学业,还在东京大学担任过 3 年访问研究员。他曾任沙特驻日本文化参赞,也是沙特官方的日语口译员。伊萨姆坦言,他本人是在电视机前看着日本动画长大的,而他14岁的女儿正在追《排球少年》,并因此喜欢上了排球。对于二次元的影响力,伊萨姆深有体会。
《排球少年!!垃圾场决战》沙特粉丝首映会和发售的谷子
在与日本业界合作的进程中,伊萨姆可谓功不可没。他担任了《旅途》的制作监督和联合编剧,主导了《阿萨里尔未来的民间故事》的制作,并谈下日本动画《金刚战神》(Grendizer)的全球发行权,为漫咖实现IP 管理上的突破。
2023年,已经担任漫咖CEO的伊萨姆出任漫画阿拉伯的董事长兼理财总监。他积极推动沙特二次元产业对外合作,主要合作对象是日本和韩国。
2025年,在伊萨姆主导下,漫画阿拉伯与日本Coamix株式会社达成合作,决定引进更多日本漫画,加深两国文化交流。不久后,它与韩国漫画公司Kidari Studio和V-Bros签下协议,决定引进三部韩国漫画,译为阿拉伯语发表于《漫画阿拉伯青年》杂志。
计划引进的韩国漫画
伊萨姆还积极向外输出沙特原创漫画。在前不久落幕的2025大阪世博会上,漫画阿拉伯将两部沙特原创漫画刊物译成日语,带去参展,以期扩大海外受众。
日语版《漫画阿拉伯儿童》和《漫画阿拉伯青年》杂志
为培养二次元人才,自2017年成立以来,漫咖共对超过4000名沙特年轻人进行了职业培训,涵盖漫画、动画和电子游戏制作的多个方面,并派他们前往日本行业巨头公司实习。
2023年5月,漫咖与沙特文化部、教育部联手发起“漫画教育计划”(Manga Education Program),让全国350万名公立学校学生在线学习漫画课程。
2025年7月,漫咖以《阿萨里尔未来的民间故事2》为素材发起“沙特方言配音大赛”,旨在发掘本土配音人才,展现沙特的语言多样性。
伊萨姆认为,如果沙特希望在全球获得成功,就不能一味讲述日本武士、美国牛仔或欧洲维京人的故事。
“多年来,沙特是内容的消费国。而现在,我们开始生产内容,并将这些内容出口至全球市场。我们的故事让我们独一无二,也为全球观众提供了更丰富的选择。”
“动画、漫画、游戏和电影都是向世界介绍沙特文化的绝佳工具。我们已经见证了K-Pop、土耳其电视剧、日本游戏和好莱坞电影的全球风靡——内容就是连接人类与文化的纽带。”
有国家意志参与的沙特二次元建设,不仅仅是“为二次元献出钱包”那么简单。这是沙特在长久沉寂之后,重掌国内外话语权的新尝试。
04
二次元的梦,有那么好做?
2017年2月,沙特举办首场漫展时,阿拉伯互联网上曾掀起一阵抵制之风。反对者们以“吉达的漫展是魔鬼的仪式(devil-worshipping)(كوميكون_حفل_عبدة_الشيطان_بجده )”为口号,在推特上大行批判。如今,这种论调已悄然消失。
一位年轻爱好者对此事的调侃
2017年11月,日沙合拍的动画电影《旅程》立项;12月11日,沙特文化与信息部宣布解除长达 35 年的公共电影院禁令。2019年首届“沙特动画博览会”上,女性 cosplay 活动仅能在女性专用区域开展;而到了 2022年的第二届博览会上,女性coser不仅可以进入有男性在场的场地,还能扮演露出皮肤的角色。
这几件事虽无直接因果关联,却共同勾勒出一个清晰的趋势:在沙特寻求突破的路上,二次元文化的发展既是其推力,也是其结果。
2025年第八届沙特数字通信会议(Digital Communication Conference)上,伊萨姆担任主讲嘉宾,以“动画在数字空间”(Anime in the Digital Space)为专题,探讨日本动画在过去二十年中的数字化转型,回顾沙特自1970年代至今对动画与漫画的兴趣,并指出漫画艺术已成为沙特“2030年愿景”计划下文化创意生产的一部分。
谈及漫咖的长期目标和沙特二次元的未来时,伊萨姆毫不掩饰他的野心。
“我希望五年后,漫咖能成为中东北非地区创意内容产业的领军企业,并跻身全球先驱之列。”
“我希望,等到有人书写沙特创意内容产业发展史的时候,漫咖能如同阿美石油公司(沙特石油公司,世界最大的石油生产公司)之于石油产业那样被铭记。”
沙特原创足球漫画《通往2034之路》
但就现状看来,沙特二次元建设距离伊萨姆的雄心壮志,仍有着很大差距。
从生产方面看,沙特动画与漫画产能严重不足,作品几乎全由“行业龙头”漫咖与漫画阿拉伯包揽。而这两家公司的背后,归根结底是王储萨勒曼主导的投资产业——这意味着,沙特动画与漫画的生产高度依赖政府引导,民间创作力量严重缺失。
这在动画领域尤其严重。相较于能依靠艺术家独立完成的漫画,动画对工业化程度要求更高,需要多部门分工协作。目前沙特几部完成度较高的动画全部产自漫咖,制作班底单一,题材基本聚焦沙特阿拉伯传统故事,缺乏突破性创新。
唯一一部出自民间创作者、影响力较大的动画是《马萨梅尔》(Masameer)(مسامير)。该作自2011年起于网络连载,以幽默讽刺的方式描绘沙特的社会百态,类似沙特版《恶搞之家》。《马萨梅尔》试着推出过两部剧场版,但都反响平平,没能掀起很大水花。
2025年剧场版《马萨梅尔·少年》(Masameer Junior)剧照
从内容方面来看,影响力较大的沙特原创作品暂未出现,沙特二次元爱好者的兴趣仍集中于日本作品,对本土作品更多是道义支持和观望态度。即便类型相对丰富、产量相对更多的漫画行业,也缺少真正能引起热议的现象级作品。部分沙特漫画存在过度模仿日本漫画的嫌疑,这激起了一些读者的反感。
沙特漫画《群星列车》(قافلة النجوم)的男主酷似悟空,引起了读者争论。原文均为阿拉伯文。
沙特读者同时对漫画剧情提出了更高的诉求。他们认为,目前《漫画阿拉伯》连载的漫画许多空有其表,故事文本并不连贯。他们宁可阅读一些画工稍差但故事优秀的漫画,而不是现在被漫画编辑挑选之后,仅靠画面吸引人的作品。沙特读者担心长此以往,《漫画阿拉伯》将走向衰落(原本也只是刚刚起步),呼吁“拯救这本杂志!”
另外,沙特漫画销售渠道有限。以龙头《漫画阿拉伯》为例,想要阅读纸质漫画的消费者,往往需前往特定地点才能买到,非常不便。有时即使去了指定书店,也因供货不及时而买不到当月期刊。唯一稳定的阅读渠道只有通过APP,但APP没有网页版,又不允许截图,影响读者二创和讨论,不利于社区传播。(笔者猜测这是出于版权保护的考量)
尽管许多沙特年轻人表现出对二次元文化的喜爱,但沙特尚未培养出广泛的本土漫画受众群。《漫画阿拉伯》在指定书店门口提供免费领取的试阅刊,但有博主发现,到了次年1月,去年11月的试阅刊都没有发放完。询问书店店员时,他们对“漫画杂志”这类刊物表现得很茫然,似乎不清楚客人想寻找什么。
商场里的免费试阅本
整体而言,沙特二次元产业尚处于起步阶段,其未来究竟会走向何方,目前犹未可知。
受语言壁垒所限,本文采用的信息主要来源于官方媒体报道,对于沙特本土民间创作者的生态现状,目前仍缺乏足够深入的了解。我们不妨继续观察,看看这个“最富二次元”聚集的国度,最终能孕育出怎样的作品。
参考:
https://www.mangaarabia.com/node/11994?language_content_entity=ar
https://www.vision2030.gov.sa/en
https://nikkan-spa.jp/2063593
https://www.kau.edu.sa/CVEn.aspx?Site_ID=0017784&Lng=EN
https://www.mangaarabia.com/
https://english.alarabiya.net/life-style/2024/03/19/How-Saudi-Arabia-has-become-a-global-hub-for-manga-and-anime
https://variety.com/2025/film/global/manga-productionss-essam-bukhary-saudi-arabia-annecy-1236421086/
https://www.youtube.com/watch?v=mkCUPUq0zwU
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